Gerhard Rühm: gesammelte werke – 3.1 auditive poesie

Gepostet von Redaktion am Jun. 1st, 2015 in Fisch, Michael, Laserlyrik, Lichtenfeld, Monika, Rühm, Gerhard | Keine Kommentare

Rühm-gesammelte werke – 3.1 auditive poesie

DOKUMENTARISCHE SONETTE

mittwoch, 23.7.1969
erschuetterungen auf dem mond

der vón den ástronáuten ármstrong únd
und áldrin ím im „méer der stílle stille“
zurúeckgelássenéne séismo- stílle
graphgráph hat hát erschúetterúngen únd

auf áuf dem mónd rerégistríertriert. únd
die érsten méldungén darúeber stílle
im ráumfahrtfáhrtkóntrollzéntrum stílle
houhóuston háben grósses áufauf- únd

aufséhen érerrégt errégt errégt.
nanásawíssenscháftler wóllen héute
dazúzu stéllung néhmenmén errégt.

mit sórge wird in hóuston díe ex- héute
trem hóhe témperátúr errégt
im séismográphen béobáchtet héute.

Editorischer Bericht

Mit dem vorliegenden Band der Gesammelten Werke Gerhard Rühms wird einer der Schwerpunkte seiner künstlerischen Arbeit, die „auditive Poesie“, erstmals in ihrem gesamten Facettenreichtum vorgestellt. Band 3.1 ergänzt und vervollständigt damit die Edition seiner „poetischen Texte“ im engeren Sinn, der zuvor schon die Bände gedichte (Band 1.1 und 1.2, 2005) und visuelle poesie (Band 2.1, 2006) gewidmet waren. Und er wird wiederum ergänzt durch den Folgeband 3.2, der den zum Vortrag bestimmten „auditiven Texten“ als Pendant die im Studio produzierten „radiophonen Texte“, also Hörspiele und kürzere Hörstücke, gegenüberstellt. Da aber schon die beiden Eröffnungsbände der Werkausgabe ein repräsentatives Panorama des dichterischen Œuvres von Gerhard Rühm bieten sollten, sind dort bereits einige Beispiele der „auditiven“ Poesie vorweggenommen, die nun hier in umfassendem Kontext figurieren.
Dass die auditive Poesie erst in grösserem zeitlichem Abstand zu den früheren Bänden erscheinen kann, hat verschiedene Gründe, nicht zuletzt die komplizierte Quellenlage: Manche der hier versammelten Texte mussten aus weit verstreuten Publikationen zusammengesucht, andere aus Manuskript- und Typoskriptskizzen erst eigens in druckreife Fassungen übertragen werden, viele wurden ergänzt, retuschiert oder gründlicher überarbeitet und schliesslich fast alle mit detaillierten Ausführungshinweisen an notiert, die ihre spezifischen Qualitäten als Vortragstexte deutlich hervortreten lassen. Das betraf vor allem jene Arbeiten, die nicht als „Lesetexte“ im herkömmlichen Sinn, vielmehr nur in erweiterter grafischer Form, etwa als Partituren, darstellbar sind.
Insgesamt enthält dieser Band, der alle früher publizierten an Umfang weit übertrifft, knapp neunhundert Arbeiten – Einzeltexte und Zyklen, die in sechs Jahrzehnten, zwischen 1952 und 2012, entstanden sind. Sechzig Arbeiten waren bislang unveröffentlicht, und viele, die zuvor schon, meist in entlegenen Zeitschriften oder Anthologien, erschienen sind, liegen hier erstmals gebündelt in Buchform vor, so dass der Leser einen umfassenden Überblick gewinnen kann.
Um die Fülle des Materials sinnvoll zu strukturieren, hat der Autor die Texte in einzelne Gruppen gegliedert, die bestimmte inhaltliche und formale, vor allem aber vortragstechnische Aspekte thematisieren. Naturgemäß ergeben sich hier gelegentlich Abgrenzungsprobleme, denn einzelne Texte lassen sich zweifellos verschiedenen Kategorien zuordnen: So sind etwa die Grenzen zwischen „Litaneien“ und „Sprechtexten“ einerseits, „Litaneien“ und „Klanggedichten“ andererseits durchaus fliessend. Innerhalb dieser Gruppen sind die Arbeiten stets so weit wie möglich nach ihren Entstehungsdaten angeordnet, so dass sich gewisse chronologische Entwicklungslinien deutlich verfolgen lassen. Innovative Aspekte im historischen Globalzusammenhang der Gattung auditive Poesie bieten vor allem die Sprechtexte für zwei, drei oder mehr Stimmen, die den engen Konnex dieses „poetischen“ mit „musikalischen“ Genres besonders sinnfällig machen. Nähere Aufschlüsse dazu wie auch zu anderen poetologischen und interpretatorischen Aspekten geben die „Erläuterungen des Autors“ im Kommentarteil.
Wie für die Gesamtedition generell gilt auch für diesen Band, dass es sich nicht um eine historisch-kritische Ausgabe handelt, in der die Entstehungsgeschichte der Texte, ihre Fassungen und Überarbeitungen detailliert dokumentiert werden, vielmehr um eine annotierte Lese- und Studienausgabe. Sie entstand wie stets in enger Zusammenarbeit mit dem Autor. Er hat die Vorlagen für die Publikation, das heisst die Textgestalt „letzter Hand“, und die Reihung der Werke bestimmt, und er hat, wo es ihm geboten erschien, einzelne Werke und Werkgruppen mehr oder minder ausführlich kommentiert. Die Herausgeberin beschränkt sich auf bibliographische Hinweise und Anmerkungen zu den einzelnen Texten, die wie gewohnt Angaben zur Datierung und zu bisher erschienenen Drucken enthalten. Erfasst wurden aber auch, soweit im einzelnen noch nachweisbar, die wichtigsten Rundfunkproduktionen und Veröffentlichungen auf Tonträgern. Ein Novum bietet dieser Band insofern, als ihm eine CD mit einer repräsentativen Auswahl von solistischen Vortragstexten und Sprechduetten in authentischen Aufnahmen beigefügt ist. Sie vermitteln den Lesern (wie auch den potentiellen Interpreten) eine unmittelbar sinnliche Erfahrung der „auditiven“ Dimension dieser poetischen Texte.
Ohne die großzügige Förderung des Deutschen Literaturfonds e.V. und der deutschen Druck- und Verlagsgesellschaft mbH Hamburg wäre das Erscheinen dieses Bandes kaum möglich gewesen. Unser Dank gilt ferner allen, die zur Realisation dieser Ausgabe, zur Beschaffung von Quellenmaterial und Editionsnachweisen beigetragen haben, nicht zuletzt dem Produzenten der CD-Aufnahme Daniel Löwenbrück.

Mit dem vorliegenden Band

der Gesammelten Werke Gerhard Rühms wird einer der Schwerpunkte seiner künstlerischen Arbeit, die auditive Poesie, erstmals in ihrem gesammelten Facettenreichtum vorgestellt. Band 3.1 ergänzt und vervollständigt damit die Edition seiner „poetischen Texte“. Dass die auditive Poesie erst in grössern zeitlichem Abstand zu den früheren Bänden erscheinen kann, hat verschiedene Gründe, nicht zuletzt die komplizierte Quellenlage: Manche der hier versammelten Texte mussten aus weit verstreuten Publikationen zusammengesucht, andere aus Manuskript- und Typoskriptskizzen erst eigens in druckreife Fassungen übertragen werden, viele wurden ergänzt, retuschiert oder gründlicher überarbeitet und schliesslich fast alle mit detaillierten Ausführungshinweisen annotiert, die ihre spezifischen Qualitäten als Vortragstexte deutlich hervortreten lassen. Insgesamt enthät dieser Band, der alle früheren publizierten an Umfang weit übertrifft, knapp neunhundert Arbeiten – Einzeltexte und Zyklen, die in sechs Jahrzehnten, zwischen 1952 und 2012, entstanden sind. Sechzig Arbeiten waren bislang unveröffentlicht, und viele, die zuvor schon, meist in entlegenen Zeitschriften oder Anthologien, erschienen sind, liegen hier erstmals gebündelt in Buchform vor.

Matthes & Seitz Verlag, Ankündigung

Gott schütze Österreich. Lesungen, Performances, Montagen: H.C. Artmann, Diana Brus, Aloisius Schnedel, Jodik Blabik, Alexander, Friederike Mayröcker, Ernst Jandl, Günter Brus, Wolfgang Bauer, Gerhard Rühm, Hermann Nitsch. Aufnahmen für die Quartplatten des Klaus Wagenbach Verlages um 1974.

Jörg Drews: Laudatio auf Gerhard Rühm zum Alice-Salomon-Poetik-Preis 2007

Thomas Eder und Paul Pechmann sprechen über die Sprachkunst von Gerhard Rühm. Dieser liest und Annalena Stabauer moderiert am 5.10.2023 in der Alten Schmiede Wien.